Architecture Organique – Tectonic : Houses (Roger Dean et Martyn Dean) Angleterre
Virginie Maneval

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Roger Dean & Marthyn Dean




YES



Pochette de Disque  du Groupe YES (1972)


« Roundabout » par  YES 
 Année: 1972 
 Album: Fragile


Durée: 52:09 Est le troisième album studio du groupe de rock progressif anglais YES, Publiée le 19 Février 1971 sur les Atlantic Records. Il est leur premier album avec le guitariste Steve Howe qui a remplacé Peter Banks en 1970, et leur dernier dans les années 1970 aux longs claviériste Tony Kaye. L’album a été enregistré à partir de Juillet 1970 à l’automne 1970. L’album a été un succès critique et a été une percée majeure pour YES, qui avait été à risque d’être abandonnée par le label. Il a atteint le numéro 4 au Royaume – Uni et le numéro 40 aux États – Unis, et est certifié platine par la Recording Industry Association of America pour la vente de plus d’ un million album copies.The a été réédité sur CD à plusieurs reprises, et en 2014 a reçu un Blu- libération ray, remixé par Steven Wilson.


ROGER DEAN & l’architecture Tectonic – Roger et Martyn Dean

Biographie:
Roger Dean, né le 31 août 1944 à Ashford, est un artiste anglais. Il est sans doute le plus connu des artistes impliqués dans l’illustration du rock progressif et ceci grâce aux logos et aux pochettes qu’il conçut dès 1971 pour le groupe YES et ensuite pour Greenslade et Asia.


 


ROGER DEAN
http://gallery.rogerdean.com/

Roger Dean: est un artiste, architecte et designer



«Le président Sea Urchin » R.Dean


Commençant dans le domaine de la conception, il a préféré faire la distinction entre la conception (le remaniement des modèles existants), et l’invention (faire quelque chose de nouveau). L’une de ses inventions était la «chaise d’oursin. » Il était une chaise en mousse, qui, quoique paraissant sphérique, serait conforme à la garde d’ enfants, qui pourrait obtenir une position assise des angles variables. Plus tard, il a été demandé de concevoir un «paysage» de sièges similaire pour un club appartenant à Ronnie Scott. Sa « retraite pod » chaise design a été présenté dans le film A Clockwork Orange .

Dont le travail porte surtout sur la fantaisie et de science-fiction. Il est surtout connu pour les couvertures qu’il a faites pour des groupes de rock progressifs tels que YES et en Asie, caractérisée par des paysages fantastiques, out-of-ce-monde créatures, et typework fou. À juste titre, Dean a également fait la plupart des couvertures pour le jeu vidéo maison de développement Psygnosis (responsables de Barbarian, Ombre de la Bête et de nombreux autres classiques …) et leur logo. Mais, comme un architecte, il a également été en mesure de faire ses habitats imaginé une réalité. Fou ! Ses créations sont le fantasme ultime – le mélange parfait du Seigneur des Anneaux, Avatar, et 70 trippy psychédélisme.



son «pod de retraite» est présenté dans Clockwork Orange
(ci-dessous)


« Retreat président Pod, » dans le film, « A Clockwork Orange »


Avec le Groupe Yes
Choisie par Rolling Stone Magazine parmi les 50 meilleures pochettes du siècle, celle de Tales from Topographic Oceans, du groupe Yes, illustre à merveille la musique et les textes cosmiques de l’album. Avec ses blocs de rochers désertiques, sa source magique, son lever de soleil, son temple maya et ses poissons nageant dans une atmosphère azuréenne, elle est l’archétype du style de Dean. Mais les pochettes de Fragile, Relayer, Drama, Yesterdays, Keys to Ascension, Yesyears, The Word Is Live, The Ladder ou encore Fly from Here valent bien celle-là. Images et musique ne se sont jamais mieux rencontrées et complétées que sur les collaborations Yes – Roger Dean à tel point que l’on ne peut plus écouter ou regarder l’un sans penser à l’autre.Il a également conçu les pochettes des albums d’autres groupes : Greenslade, Uriah Heep et Steve Howe (albums solo)


ANAMORPHIQUE ARCHITECTURE




vue d’ensemble


Roger Dean a conçu une maison pour le nouveau millénaire: artistiquement beau, genre de l’environnement, mais pas cher et rapide à construire. Il a commencé comme un projet d’université pour concevoir le lit d’un enfant et a grandi dans une forme radicalement nouvelle de l’architecture pour un réveil mondial pour les dommages causés par le logement d’après-guerre et le développement de bureau.

Les peintures de Dean et pochettes d’albums sont connus dans le monde entier, et son style futuriste a été beaucoup imité. Les bêtes mythiques et la clarté éblouissante de la lumière et la couleur sont sa marque de fabrique, mais au cœur d’une grande partie de son travail sont les bâtiments merveilleux qui champignons dans ses ciels de cobalt. Fantastique, car ils peuvent regarder, ce sont des dessins d’architecture de structures qui peuvent être construits.


Point de départ


Le point de départ de cette nouvelle architecture était le lit de l’enfant. La recherche de Dean pour le projet a mis en évidence un thème central qui est devenu la base pour tous ses futurs modèles. Il a interrogé des dizaines d’enfants à propos de ce qu’ils ont aimé ou détesté au sujet de leurs lits et les chambres. Encore et encore, quand ils parlaient d’inconfort qu’ils faisaient allusion pas à la douceur du matelas mais le «sentir» de la pièce. Ils ont dit qu’ils avaient peur des espaces sous le lit, où les monstres peuvent se cacher, ou des formes faites par des vêtements suspendus sur les portes arrière ou des papiers peints à motifs. Lorsqu’on leur a demandé ce qu’ils aimeraient, les enfants ont décrit des grottes ou des structures de tente-like. Ils voulaient être fermé; caché de la vue, mais capable de voir à l’extérieur. En d’autres termes, afin de se sentir à l’aise, ils ont dû se sentir en sécurité.


Chez les adultes cet instinct primitif de rechercher la sécurité est brouillée par la sophistication de goût. Mais il est encore évident dans la façon dont nous nous comportons dans notre vie quotidienne. Lorsque vous allez dans un restaurant vous avez tendance à choisir une table dans un coin avec votre dos au mur, afin que vous sachiez ce qui se passe autour de vous et personne ne peut approcher invisible derrière.



Lorsque Dean est venu à concevoir un lit pour les adultes, il a ajouté des mesures à la hauteur. Par hasard, il les construit avec une montée en sens horaire. «Je ne savais pas pendant un certain temps que si je l’avais fait aller dans l’autre sens, il se serait senti terrible, » dit-il. «Je trouve que la suite dans Chuku Jujitsu design forteresse au Moyen Age que le logement est atteint par des escaliers qui montent dans le sens horaire. Alors que tout le monde attaque avec des armes ou des épées polaires seraient tous hors d’équilibre. « La menace d’une attaque militaire peut avoir diminué, mais le besoin de sécurité et la vie privée est, si quelque chose, le plus important à la fin du 20e siècle.



La clé de l’architecture de Roger Dean est ce contrôle stratégique de l’espace. Pour être à l’aise dans une maison, il doit vous faire sentir à la maison. Cela a conduit Dean à concevoir ses pièces de l’utérus comme qui peuvent être disposés en grappes pour former maison, appartements, hôtels, tours de bureaux, ou des centres de divertissement de plusieurs millions de livres.

Respectueux de l’environnement

Ses bâtiments sont également écologique dans leur utilisation de matériaux et conçu pour améliorer plutôt que de gâcher les environs: dans certains cas, il serait approprié de les enfermer dans la terre. Bien qu’il voit le spin off de l’environnement comme secondaire, Dean détient des vues fortes sur le rôle de ses structures dans l’environnement. Par exemple, j’aime le bois mais je l’utiliser avec parcimonie dans une maison, même si elle provient d’une source renouvelable. Tous les types de groupes architecturaux appellent leurs bâtiments respectueux de l’environnement, mais il n’y a pas une telle chose. Vous avez blessé l’environnement en construisant sur elle. Il y a un concept dans le Feng Shui que nous sommes les jardiniers spirituels.

Ces formes radicales nécessaires de nouvelles techniques et matériaux de construction si elles ne devaient pas rester l’art sur la page. La clé de leur production est l’utilisation de gunnite ou de béton pulvérisé. Une couche 1cm de plâtre et de toile de jute est posé sur une fibre de verre moule réutilisable de l’intérieur de la salle, divisée en trois ou quatre morceaux par chambre qui sont ensuite assemblés. Un énorme avantage de cette technique est le peu de temps qu’il faut pour assembler: aussi peu que six heures pour terminer un seul étage maison de quatre chambres. Le câblage est alors installé dans cette structure encore délicate.

La force vient quand les tiges et gunnite acier sont ajoutés, avec des perles de pierre ponce pour l’isolation. Une équipe de trois à quatre personnes pourrait «construire» une telle maison dans un jour, en ajoutant des évents en céramique, des cheminées et des flèches au goût. L’infrastructure, cependant, prend environ trois à quatre semaines pour guérir. Le coût de production d’une maison Dean se compare favorablement avec les unités classiques de spécification similaire. Le processus pourrait économiser 10-20 pour cent sur les matériaux seuls.

Un autre 40-50 pour cent peut être enregistré sur le travail. Afin de réaliser ces économies substantielles il doit y avoir des moules dans l’existence. Ces moules coûtent environ un million de livres pour produire. Mais, une fois réalisés, ils peuvent être utilisés pour fabriquer des milliers de bâtiments.

Texte © Evadne Lucas




 

Tectonic : Maison de Roger et Martyn Dean
Date de mai : 1981
Lieu : Birmingham
Designers : Roger et Martyn Dean


Après des années de rêver environnements psychédéliques imaginaires pour les pochettes de disques de groupes de rock, avec le jeu de scène occasionnelle jeté..

1970 artiste Roger Dean a uni ses forces avec son frère cadet Martyn pour produire la Maison Tectonic, présenté à l’Exposition 1981 international Idéale Home à Birmingham.Il a évolué à partir de deux projets antérieurs, les dessins de Roger Dean pour un lit, et plus tard une chambre à coucher, qui se sentir en sécurité et convivial pour les enfants, et la conception de son frère pour un « pod de retraite», qui a joué dans le film de Stanley Kubrick Orange mécanique.

Il a été conçu pour être « à l’aise sur le niveau le plus instinctif et archétypale », destiné à être intégré à moindre coût et pour durer. Alors que le prototype a été construit en fibre de verre, la vraie chose serait faite de béton, pulvérisé sur une série de formes gonflables modulaires pour créer un réseau organique de chambres imbriquées – un peu comme les maisons de la famille Barbapapa !



Le titre particulier de cet article provient de la source tout aussi particulière de mon introduction à cette technologie de construction. Vous voyez, plutôt que d’apprendre à ce sujet à partir de livres ou en examinant un certain bâtiment de première main, je fus d’abord exposé à cela, et les styles exotiques de l’architecture souvent associée, à travers l’album couvre pour des groupes de rock classiques créées par l’artiste Roger Doyen. Un certain nombre de ces couvertures d’album aperçus en vedette des bâtiments très fantaisistes conçus avec une géométrie non-euclidienne sensuelle, des bâtiments qui fait allusion à une technologie Biorganic fantastique capable de pousser des structures comme des plantes ou des animaux.


Pensant que c’était juste l’art imaginaire sans fondement dans toute architecture réelle, j’ai découvert plus tard, un couple de beaux livres sur le travail du doyen et a été surpris d’apprendre que les talents de Roger, et son frère Martyn, est allé bien au-delà des couvertures d’album et inclus décor de théâtre, l’architecture et le design industriel se concentrant sur ce même style organique.


Encore plus surprenant, je découvris qu’ils avaient effectivement prototypé bâtiments avec cette architecture inhabituelle, dont ils appelés «architecture tectonique», en utilisant la fibre de verre simple et prévu de réaliser une grande variété de ces bâtiments basée sur l’utilisation d’une forme de béton pulvérisable appelé «béton projeté» et un système de coffrages gonflables modulaires.




Intrigué par la beauté et la sophistication de cette architecture, je plongeai profondément dans sa technologie et de l’histoire et a découvert un monde apparemment peu connu de Free-Form design organique aller tout le chemin de retour à la fin du siècle dernier et le bref mais l’art flamboyant mouvement connu sous le nom Art Nouveau.

En commençant par le travail des artistes et des architectes Antonio Gaudi, Hecter Guimard, et le baron Victor Horta célèbres -les trois figures de proue de l’Art Nouveau movement- et la transition à travers les dessins expressionnistes de Hermann Finsterlin, Rudolph Steiner, et Eric Mendelson, cette nature- forme inspirée du design est devenu plus tard l’obsession d’un petit groupe d’avant-garde des designers qui ont vu dans ses formes alternativement abstraites et zoomorphes une nouvelle expression plus sensuelle et naturaliste contrastant avec la géométrie rectiligne dominant architecture classique.
Bien que jamais largement apprécié, ce mouvement de design organique Free-Form a oscillé constamment entre la popularité et l’obscurité en fonction de la capacité des personnalités individuelles pour attirer et retenir l’attention des médias. 

La géométrie non-euclidienne présente également des problèmes d’ingénierie complexes qui obligent les concepteurs de compter davantage sur l’intuition que l’analyse structurale scientifique dure et qui défie la convention de conception professionnelle. À ce jour, ce mouvement a produit certains des plus beaux architecture dans le monde, et pourtant une grande partie reste inconnu du grand public.

À l’heure actuelle les designers les plus connus d’explorer ce type de conception sont les frères Roger et Martyn Dean, Eugene Tsui, Kendrick Kellog, Antti Lovag, Luigi Colani, et Peter Vetsch.



Capsule – I POD





Dean Retreat Pod

Les travaux sur le Pod a conduit plus tard Roger Dean à la conception d’un nouveau type de lit d’enfant sur la base d’une chambre en forme de champignon qui combine chambre et le lit en un seul. En étudiant son ergonomie et en interrogeant autant de personnes différentes que ce qu’il pouvait sur la façon dont l’aspect et la convivialité de la chambre les effectuées, il a réalisé qu’il avait clued-vous pour quelque chose de puissant. Il a noté qu’il y avait une sorte de subconscient, primal, malaise chez les personnes créées par la structure de leur environnement, les formes des pièces et des bâtiments autour d’eux. Enfants, UNSHIELDED par les rationalisations à grain dans-de l’âge adulte, expriment ce malaise assez directement. Ils se méfient des espaces sombres qui sont hors de leur vue et les imaginer habitées par une variété d’horreurs. Les enfants pleurent la nuit dans la peur des monstres sous leur lit ou placards à l’intérieur. Lorsque effrayés, ils se Cacoon sous des couvertures, comme si la chambre elle-même était un trop grand espace pour se sentir en sécurité dans la lumière sans vous assurer que le contenu de chaque coin est convenablement exposés.





Forme libre système intérieur organique à base de structures en mousse multi-densité recouverts de tissu – Roger Dean




Les adultes expriment ce même malaise des moyens plus subtils. Une chambre peut être inconfortable pour dormir moins décorée d’une manière particulière ou avec des meubles dans une certaine position. Nous remplissons l’espace sous les lits avec des boîtes de rangement, le fermer avec des lits de plate-forme, ou d’obtenir des lits avec tiroirs intégrés. Nous dissimulons placards avec des miroirs ou des portes qui les font glisser semblent plus partie intégrante du mur ou nous avons mis des portes sur eux avec persiennes, inconsciemment rendant plus difficile pour tout ce qui pourrait se cacher là pour rester inconnue. Beaucoup de maisons modernes ont fait à emporter avec le placard de la chambre tout à fait, en le remplaçant par des vestiaires séparés. Nous organiser instinctivement nos meubles pour que chaque président a son dos contre un mur, si possible. Nous remplissons les coins de la chronique problématiques chambre avec des objets décoratifs, rarement utilisé des chaises ou des étagères pour les remplir. Parfois, il n’y a jamais un bon endroit pour un meuble. Nous trébuchons constamment plus ou frappons dans des choses dont le placement a toujours été la même et pour lesquelles il peut y avoir aucun autre emplacements logiques et pourtant les emplacements sont encore mal, toujours dans notre chemin. Les chambres dont la fonction conçue juste ne répond pas à nos besoins ou l’écoulement du trafic dans la maison se habituer de façon inappropriée. Les cuisines deviennent entrées principales, salles à manger deviennent bureaux, garages deviennent des entrepôts et des ateliers. Parfois, nous avons aucun moyen pour répondre au malaise créé par notre environnement. Nous ne pouvons pas adéquatement exprimer ou expliquer, ne peut pas consciemment même être au courant, et il se manifeste comme des signes de stress, sommeil agité, irritabilité inexpliquée.



En étudiant ce Roger Dean a commencé à se rendre compte que notre architecture était ergonomique imparfaite, en décalage avec la façon dont nos esprits et les corps ont travaillé. Nous sommes des animaux avec un sens sphérique de perception définie par les rayons sphérique de la portée et de la vue de bras et encore l’environnement que nous construisons est rectiligne. Nous sommes les chevilles rondes proverbiales dans des trous carrés de notre propre création. Et appuyant sur les travaux de cette chambre enfants, il a commencé à développer une approche plus ergonomique à l’architecture influencée, bien sûr, par ses propres goûts artistiques et qui a évolué des formes similaires à celles des formes libres architectes organiques antérieures ainsi que, naturellement assez, les formes choisies instinctivement de l’architecture primaire.



Début de conception Roger Dean détaillant la construction. Première étape est l’excavation du site et l’installation de la fondation de la dalle. Ensuite, l’inflation des formes de ballon pour les chambres. Ensuite, gunnite est pulvérisé sur les formes et, lorsqu’il est réglé, les détails intérieurs sculptés. Finale, remblayage à des parties inférieures de qualité, plus de traitements de surface pour couvrir les services publics conduits, et l’élimination des formes.




Plan d’étage pour la structure ci-dessus – de gauche à droite; sol, rez-de-chaussée et entrée, au dernier étage sous le niveau.


Concept pour la construction Virgin Records par Roger Dean:

Concept pour jeux pour des enfants par Roger Dean:



Hôtel concept de suite bungalo par Roger Dean développé pour Brighton Marina projet de développement au Royaume-Uni, plus tard utilisé pour international Ideal Home Exhibition, Birmingham UK 1981.

Fibre de verre prototype de Brighton Marina Suite construit pour IIH Expo
Roger Dean Mushroom House –




Concepts pour thème le développement du parc milieu des années 80
par Roger Dean


Concept complexe Sudbud, Darling Harbour, Sydney par Roger Dean.
Destiné à être rempli pour d’Australie bicentenaire, mais encore inachevée.


l’architecture tectonique Le Deans est superficiellement similaire à d’autres architecture organique, mais diffère à certains égards Regards croisés.


Leur utilisation de formes non-euclidiens ne sont pas décoratif et leurs structures ne sont pas destinés à imiter les formes d’animaux. Ils sont destinés à être ergonomique optimale, les formes non-euclidiennes choisis pour les mêmes raisons pour lesquelles ils sont choisis pour la conception des planches de bord automobile modernes ou les formes des appareils ultra-modernes. Leurs maisons sont conçues de l’intérieur-out, toute la structure formée par la forme, la taille et l’emplacement des chambres individuelles plutôt que d’avoir toute une structure uniforme qui est ensuite compartimentée en chambres.


Chaque chambre est une unité autonome, naturellement sphérique ou sphéroïde dans la forme et avec ses caractéristiques intérieures, ses meubles et luminaires, sculptées dans les murs, les planchers et les plafonds. meubles autoportante est en grande partie redondante et même obstructive à ces conceptions.


Les chambres sont ensuite regroupés dans des groupes de fonctions connexes, fusionnant parfois ensemble ou hiérarchisées, et les groupes d’espaces sont massés et fusionnés ensemble comme si toute la structure était un simple, transparente, toute monollithic.

Roger Dean évite l’utilisation de portes, préférant des arrangements complexes de salles où les emplacements des murs courbes et les entrées des chambres de poche comme prévoient intimité nécessaire sans le sens des clostiphobia créés par des portes.



Bien que complexe dans la forme, l’architecture tectonique des doyens est incroyablement simple dans la structure.

Leurs conceptions sont des coquilles monolithiques principalement rigides qui reposent entièrement sur la force de ce matériau de la coque, une approche commune parmi les designs organiques des années 60 et 70. Gunite, un béton pulvérisable, est le principal matériau de construction pour les structures des doyens mais ils ont également utilisé la fibre de verre pour prototyper leurs conceptions et une variété d’autres matériaux sont possibles-rien avec la résistance structurelle nécessaire qui peut être pulvérisé sur les formes.

La technique de construction est simple et repose sur l’utilisation de formes gonflables pour les chambres individuelles dans un système similaire à la méthode de construction monolithiques Dômes, mais sur la base de renfort de fibres plutôt que des barres d’armature soudée.

Un système de formes de fibre de verre segmenté est également utilisé. Les formes sont supprimées lorsque la gunite est toujours pas encore pleinement mis en mesure de soutenir la structure de telle sorte que la finition manuelle peut être fait pour lisser les marques de coutures, pour mouler des escaliers et des caractéristiques similaires avec de petits moules à grande échelle, et à la main-sculpter la très petits éléments de détail. Les dessins utilisent une infrastructure externe où les câbles électriques, des conduits de ventilation, etc. sont montés à l’extérieur des coquilles de chambre et couverts dans des logements conformes et matériaux projetés sur supplémentaires ou cachés sous des structures de toiture secondaires.

L’approche se prête à la construction modulaire puisque les formes de traits communs, tels que les puits de fenêtre et de petites pièces, peuvent être dupliqués pour une utilisation tout au long de la structure ou une série de structures. Ceci est très différent d’autres formes de l’architecture organique où tout est fait main et unique. Cette modularité est importante dans les desseins du Dean en raison de la précision de l’ingénierie ergonomique employé.


Une autre approche utilisée par les doyens d’adapter les intérieurs des structures rectilignes existantes est d’employer la fibre de verre, tissu, et des composites de mousse pour former un paysage intérieur organique presque comme une forme de soft-sculpture. Cette approche est passée de leur travail sur scène de théâtre designs et dans le design d’intérieur de boîtes de nuit. La technique consiste à concevoir un espace intérieur autant que les matériaux de l’enveloppe rigide, mais dans les limites des limites rectilignes de la structure existante puis l’exécuter dans le remplissage en mousse et en dissimulant les coins carrés. Il est presque comme si la structure était entièrement rempli de mousse, puis les nouveaux espaces sculpté. La mousse est ensuite recouvert d’une variété de tissus cousus. espaces de sièges et tables sont créées à partir du matériau de mousse de base comme des composites de mousse en utilisant des mousses de différentes densités et de matériaux durs rigides pour le soutien ou les surfaces de travail dur. L’approche est pas aussi efficace que les techniques de coque rigide en raison des pertes volumétriques de la structure rectiligne d’origine, mais peut être facilement combiné avec l’approche de la coque rigide.


 » YES  » guitariste Steve Howe a dit: Il y a un lien très étroit entre notre son et l’art de Roger. En plus de leurs couvertures d’album, Dean a également contribué à fixer sur scène les dessins de son frère Martyn Dean pour la bande.


Design pour l’intérieur de Londres discothèque par Roger Dean.


Corail conception tête de salon de mousse par Roger Dean



Close To The Edge yes



En 2013, Dean a déposé une action en justice aux États – Unis District Court de New York affirmant que le réalisateur James Cameron a été inspiré par 14 de ses images originales dans la fabrication de 2009 film à succès Avatar . Dean a demandé des dommages – intérêts de 50 M $. Bien que les cinéastes admis en cour pour être influencé par le travail de l’artiste, le cas de Dean a malheureusement été rejeté en 2014.


Le 17 Septembre 2014,
le juge Jesse Furman a rejeté la poursuite de l’ artiste de renommée mondiale Roger Dean contre James Cameron et le film Avatar. Si le nom Roger Dean ne frappe pas un accord immédiat, être assuré que vous avez sans doute vu son travail. Il est surtout connu pour la conception de pochettes d’albums et des illustrations pour la bande YES, y compris les albums « Fragile », « Close to the Edge », « Relayer » et « Keys to Ascension.»  Il a également conçu des couvertures d’ album pour Uriah Heep , Asie et Gentle Giant .  Dean avait allégué que le film avait copié des éléments de 14 de ses tableaux.


Ces allégations ont été rien de nouveau. Immédiatement après la sortie de Avatar, de nombreux commentateurs ont remarqué la similitude entre le travail de Dean et la représentation de la Pandora planète dans Avatar . Donc évidente était la connexion que Cameron a été directement interrogé à ce sujet dans une interview avec Entertainment Weekly.  « Où avez – Cameron eu l’idée pour les montagnes flottantes? Était – ce à partir d’ un Oui album couvre?
«Il aurait pu être,« le directeur dit avec un rire. «Retour à mes jours fumant du pot.»  J’ai eu beaucoup la même expérience quand je regardais Avatar . En particulier, cette scène m’a immédiatement rappelé la couverture de Dean Oui de les « Keys to Ascension. » L’ Avatar scène est sur le dessus. L’art de Dean est sur le fond.


RESSEMBLANCE // COMPARAISON DE SES DESSINS de ROGER DEAN
avec  Le Film  » AVATAR « 

L’image de Dean est sur la gauche. // Avatar de l’est sur la droite.

Cette peinture est très célèbre et a fait partie de l’album multi-gatefold « Yes » songs. » Convenu que l’on est une montagne et un est un arbre. Mais la forme de l’arbre et de la montagne presque dupliquer l’autre, jusqu’à la taille et la forme de l’écart dans la structure à droite à mi – chemin de l’arbre.

Aussi, regardez le placement des images à
l’intérieur du cadre. Aussi, il y a cela dans La peinture de Dean …




Et l’image correspondante du Film  Avatar ! 

Comme le disait un commentateur, « voici quelques preuves convaincantes de l’ emprunt, montré ici dans les photos Ci – dessus et au- dessous et cela a été discuté exhaustivement dans les forums en ligne. Que ce soit la puissance des équipes d’avocats représentant Cameron et Fox va gagner, reste à voir. Nous pensons qu’il serait judicieux pour Cameron d’admettre avoir été inspiré par le travail de M. Dean, lui donner un crédit de titre et quelques millions et de l’enterrer.  »


L’image de Dean est sur la gauche. Avatar de l ‘est sur la droite. La Cour insiste beaucoup sur le fait que Avatar rochers s ‘flottants sont recouverts de végétation, tandis que Dean sont à nu. 20 Cependant, au – delà, la composition des deux a plusieurs similitudes: 1) les blocs flottants 2) la ligne de blocs commence à la position droite, puis vire à gauche 3) un grand arbre au milieu du cadre et 4) un autre grand masse flottante apparaît dans le quadrant supérieur gauche. Cela semble indiquer que le travail de Dean a été copié et modifié, ce qui en ferait une œuvre dérivée, et qui aurait exigé la permission de Dean.

 Film AVATAR (ci-dessous)
 L’arbre des siècles –
 Les scientifiques ont remontés l’histoire de Pandora, cet arbre serait le premier se son espèce, il aurait pousser dans un cratère volcanique naturel qui c’est petit à petit refroidit. Cet arbre est de la même espèce que l’arbre des voix, il développe un immense réseaux électrochimique pour survivre aux champs magnétiques des arches dans lesquels il y a de l’unobtanium. C’est le plus vieux spécimen d’arbre sur Pandora.


ROGER DEAN (ci-dessus) Dessin Original 


DÉTAIL DES ILES FLOTTANTES –

Roger Dean – Tenant une de ses pochettes de disques..  » YES « 

Heaven & Earth est le vingt et unième album studio du groupe de rock progressif anglais YES,
d’abord publié le 16 Juillet 2014. Il est leur premier album avec le chanteur Jon Davison dans le line-up du groupe.


 

YES Tales from Topographic Oceans (Album complet)

 


YES 
Confidente et créateur du fantastique, Roger Dean sur son héritage artistique et la forme des choses à venir..
Roger Dean détient de fortes opinions sur la façon dont son art est représenté et affiché. La principale préoccupation de Dean au cours des dernières années a été que son œuvre est reproduite avec l’intégrité avec laquelle il a été créé à l’origine.


Dean a conçu le logo YES désormais classique «bulle», qui est apparu sur l’album Close to the Edge , et a continué à créer des couvertures pour la bande jusqu’à récemment , en 2014 ( Heaven & Earth ).

(De gauche à droite)
Roger Dean, et les concepteurs de jeu Martin Edmunson, James Hawkins,
Matt Birch

Trois compilations de ses travaux ont été publiés, y compris Vues (1975) (dont le succès l’a amené à former la maison d’ édition Paper Tiger Books), Magnetic Storm (avec son frère Martyn, 1984), et le rêve du dragon (2008). En outre, son œuvre architecturale et le mobilier ont été exposées dans le Victoria and Albert Museum et à l’Académie royale.




 

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